François Ozon
Seine Filme bewegen sich zwischen Komödie, Melodram und Spannung und nutzen Geschichten über Begehren und Familie, um zu untersuchen, wie Menschen Berichte über ihr Leben erfinden, verbergen und umschreiben.
François Ozon wurde 1967 in Paris geboren. Er studierte an der Filmhochschule La Fémis und entwickelte seine Arbeit mit Kurzfilmen in verschiedenen Formaten. Sexualität, Familienbeziehungen und die Brüchigkeit scheinbar vertrauter Situationen wurden zu wiederkehrenden Themen, angegangen mit Humor und Provokation ebenso wie mit Unbehagen.
Zu seinen frühen Spielfilmen gehören «Sitcom» (1998) und «Tropfen auf heisse Steine» (2000) nach einem Stück von Rainer Werner Fassbinder. Die Vorliebe für theatralische Situationen hinderte ihn nicht, mit den eigenen Möglichkeiten des Kinos zu experimentieren. Ein kontrollierter Innenraum oder eine sorgfältig arrangierte Familie konnte zum Schauplatz von Wünschen werden, die die dargestellte Ordnung stören.
Der musikalische Krimi «8 Frauen» (2002) und der Thriller «Swimming Pool» (2003) brachten seine Filme einem breiteren internationalen Publikum nahe. Ihre unterschiedlichen Genres boten Möglichkeiten, mit den Erwartungen der Zuschauenden zu spielen. Ein Lied konnte die emotionale Bedeutung einer Szene verändern, während eine scheinbare Spur die Grenze zwischen Vorstellung und Erfahrung unsicherer machte.
«In ihrem Haus» führte dieses Interesse über die Beziehung zwischen einem Lehrer und einem Schüler weiter, der über eine andere Familie schreibt. Im Gespräch über den Film beschrieb Ozon das Erzählen als Zusammenarbeit von Schreibenden, Lesenden und Publikum. Der Wunsch zu wissen, wie es weitergeht, kann Zuschauende in Situationen hineinziehen, deren ethische Folgen schwerer zu übersehen werden.
Ozon lebt offen schwul und hat sich queeren Leben in Filmen mit sehr unterschiedlichen Stimmungen genähert. «Die Zeit, die bleibt» (2005) folgt einem jungen Fotografen, der dem Tod entgegensieht. «Sommer 85» (2020) erinnert an eine jugendliche Liebesgeschichte, während «Peter von Kant» (2022) mit einer Geschichte von Begehren und Abhängigkeit zu Fassbinder zurückkehrt. Ihre Themen überschneiden sich, ohne dieselbe emotionale oder bildliche Behandlung zu verlangen.
«Gelobt sei Gott» (2019) über Überlebende von Missbrauch in der katholischen Kirche gewann an der Berlinale den Grossen Preis der Jury. Seine Aufmerksamkeit für Zeugenaussagen und Institutionen stellte persönliche Erfahrung in einen Kampf um öffentliche Anerkennung. Der Preis würdigte einen Film, dem es darum ging, wie Menschen sich nach einer Geschichte des Schweigens Gehör verschaffen können.
2025 brachte Ozon Albert Camus’ «Der Fremde» auf die Leinwand. Im kolonialen Algerien angesiedelt und in Schwarzweiss gedreht, nähert sich die Verfilmung einem vertrauten literarischen Text über Fragen von Urteil, körperlicher Erfahrung und den Menschen am Rand der ursprünglichen Geschichte. In Interviews zum Film sprach er den kolonialen Rahmen direkt an.
Die Vielfalt seines Werks macht das Genre zu einer fortlaufenden Ressource statt zu einer festen Identität. In Komödie, Krimi und intimem Drama kehrt er zur Frage zurück, was eine Geschichte sichtbar macht und was sie verbirgt. Begehren kann die Handlung antreiben und zugleich die Darstellung ins Wanken bringen, der eine Figur oder ein Publikum zu vertrauen begonnen hat.
Diese Übersetzung wurde mit künstlicher Intelligenz erstellt. Massgeblich ist die englische Fassung.