Jean-Baptiste Lully

Jean-Baptiste Lully wurde 1632 in Florenz geboren. Ursprünglich hiess er Giovanni Battista Lulli und war der Sohn eines Müllers. Als Jugendlicher kam er nach Frankreich, um Mademoiselle de Montpensier beim Üben ihres Italienischs zu helfen, und entwickelte in ihrem Haushalt seine Begabungen als Musiker, Schauspieler und Tänzer.

Diese Verbindung von Fähigkeiten erwies sich an einem Hof als wertvoll, an dem Aufführungen politische Autorität feiern konnten. 1653 trat er neben Ludwig XIV. im «Ballet royal de la Nuit» auf. Seine Fähigkeit, zwischen Komponieren und Auftreten zu wechseln, half, eine Beziehung zum König aufzubauen, die den Rest seiner Laufbahn prägen sollte.

Die königliche Förderung brachte ihm wachsende Verantwortung. 1661 wurde er Surintendant de la musique du roi und gewann eine Stellung, in der sich künstlerischer Ehrgeiz und institutioneller Einfluss gegenseitig stützen konnten. Zu seinem Aufstieg gehörte auch eine bewusste öffentliche Identifikation mit dem französischen Hof, trotz seiner italienischen Herkunft.

Mit Molière entwickelte er Comédie-ballets, in denen gesprochenes Drama, Musik und Tanz zu einem einzigen Theaterereignis gehörten. «Le Bourgeois gentilhomme» (1670) wurde zu einem gefeierten Beispiel. Die Form beruhte auf Zusammenarbeit und verlangte, dass verschiedene Arten der Darbietung zum Timing und Charakter des Ganzen beitrugen.

Ihre Partnerschaft endete schliesslich, und Lully übernahm die Kontrolle über die Académie royale de musique. Er half, die französische Operntradition der «tragédie en musique» zu begründen. Werke wie «Alceste», «Atys» und «Armide» verbanden dramatische Deklamation, Tanz und musikalisches Spektakel zu einer Form, die eng mit der höfischen Kultur verbunden war.

Seine Autorität hatte praktische Folgen für andere Musiker und Theaterunternehmer. Die Kontrolle über Opernaufführungen war eine Quelle beruflicher Macht und nicht bloss eine Ehre, die an erfolgreiche Kompositionen geknüpft war. Lullys Leistungen gehören deshalb zur Geschichte der Institutionen ebenso wie zur Entwicklung des musikalischen Stils.

Er heiratete Madeleine Lambert und hatte sechs Kinder. Seine Beziehungen zu Männern waren am Hof ebenfalls bekannt. 1685 löste seine Beziehung zu einem jungen Pagen namens Brunet einen Skandal aus und trug dazu bei, dass er die Gunst des Königs verlor. Die Episode zeigt die Grenzen einer Stellung, die lange von der Unterstützung des Monarchen abhing.

Auch als sein Ansehen schwand, behielt seine Musik grossen Einfluss. Er komponierte geistliche Werke ebenso wie Bühnenmusik und trug zum zeremoniellen Klang der Monarchie bei. Öffentliche Feiern und höfische Unterhaltungen verlangten unterschiedliche Rahmen, doch beide konnten königliche Autorität hörbar machen.

Im Januar 1687 verletzte sich Lully beim Taktschlagen für ein «Te Deum» zur Genesung des Königs mit seinem Dirigierstab am Fuss. Die Wunde entzündete sich brandig; eine Amputation lehnte er ab. Er starb am 22. März 1687 in Paris und hinterliess eine Musik, deren theatralische Disziplin und Ausdrucksmöglichkeiten die französische Aufführungspraxis weiter prägten.

Diese Übersetzung wurde mit künstlicher Intelligenz erstellt. Massgeblich ist die englische Fassung.